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唐映枫谈歌词创作

2016-5-2 03:23| 发布者: 独木| 查看: 1304| 评论: 0|原作者: 唐映枫

摘要: 填词是音乐生产体系里的一个附属行业,但如今,“填词人”这个身份更像是一种标签和爱好。

对很多喜爱音乐却无法从事音乐行业的人来说,填词或许是与音乐创作发生关系的一个机巧途径。在传统唱片行业,特别是八九十年代的港台,填词是很重要的部分,它与受众市场直接挂钩,我们所熟知的词作者中,李宗盛、姚谦都是优秀的音乐制作人,一手打造出不少红极一时的歌手。


个人对优秀的流行歌词的理解,更像是在贴合制作人对音乐的定位,包装后完成的一种创作。和所有流行文化产品一样,是在自我表达和取悦受众之间找寻一个平衡点,语言和音乐虽是两种不同的表达形式,但好的词作不应该对优秀的音乐造成限制。


填词是音乐生产体系里的一个附属行业,但如今,“填词人”这个身份更像是一种标签和爱好。如果按填写第一支DEMO开始算,我写词的时间也不算短,希望与大家分享一些对歌词的认识和理解,以及创作时的心得体会。


◤网络让合作渠道多样化◢

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现在我们面临的是传统唱片工业模式转型时期,随着音乐制作门槛的降低,大量的独立音乐人异军突起,大家通过网络接触到的音乐类型是从前不可想象的。


在这样一个“分众”市场环境下,各大厂牌、唱片公司更需要的是有能力自己包揽词曲创作的音乐人,通过给唱片公司投稿的方式进入这个行业显然不可能了。


但也正因如此,词作者的合作渠道也可以有多方面选择,第一,可以通过网络方式,便捷地让自己的作品被音乐人看见从而建立合作。第二,可以留意网上各大唱片公司每年举办的词曲原创大赛,比如台湾华研,但即使比赛获得名次也会面临作品被“毙稿”的命运,实际的成品率并不高,不过值得一试。第三,选择从事与音乐相关的工作,再主动寻求与音乐人合作算是一个不错的途径。


对于词作者来说,修炼内功也很重要,尽可能多地接触不同的音乐风格,包括但不限于流行爵士,新金后摇,从而提高对音乐的理解能力;尽可能多地阅读不同的书籍,包括但不限于新诗散文,地摊八卦,从而提高对生活的感知力。最后也是最重要的一点——衷于表达。


◤让技巧变成写作本能◢

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我在歌词创作中走过不少弯路,在正式接触填词之前,片面的以为写词技巧就是押韵,押尾韵即可,也从不考虑旋律走向对发声的影响。


实际上韵脚的处理方式有很多种,最常规的如一韵到底,以及一段写完之后转韵、借韵,这些手法适宜用在旋律和节奏鲜明的曲子上。


举个稍显极端的例子——说唱歌词,落韵的点就需与重拍吻合,此类歌词韵脚尤为密集,因为它基本等同于一首歌的节奏。譬如蛋堡在《少年维持着烦恼》中写道:“写成一首诗/他投稿在校刊/佐青涩的文字/是青春的套餐/他了解少年不怕累/老人怕爆肝/不懂人长大爱孤独/小时怕落单……”鲜明的节奏感通过文本便可窥见,同类词作中,通常还会运用到诸如转韵的技巧来调整歌曲的听感,并增加词作内容的丰富程度。


这里着重说一下自由韵,它看上去最容易,实则不然,它要求整体语感有现代诗一般的内在韵律作支撑,否则会显得干瘪无味。我个人倾向在相较平实舒缓的旋律中使用自由韵去填写,让歌曲在表达上更接近口语,技巧化地娓娓道来,朴素的修辞也会让人声和情感更为突出。


例如陈升老师的《不再让你孤单》:“我从遥远的地方来看你/要说许多的故事给你听/我最喜欢看你胡乱说话的模样/逗我笑”,整段没有重韵,但入曲丝毫不牵强,相同的例子有很多,比较经典的例如林夕老师的《至少还有你》。


值得注意的是押韵的一些禁忌。如凑韵,这是比较常见的一个问题,为了押韵,强行赋上一个与上下文不贯串的字眼即为“凑韵”,网上笑谈“作词人为了押韵什么事儿都干得出来”便是指这个;重韵,要避免同一句话里出现了相同字音的词汇;哑韵,即依附旋律做“开口音”与“闭口音”的选择。


我推荐对填词有兴趣的朋友可阅览一些声韵学方面的书籍,起码掌握“五度标记法”这样的常识,明白平仄韵与旋律的关系,开闭口音的取舍。当然,能够掌握一些浅显的乐理知识是最好。


通常新手在第一次收到歌曲的DEMO时,会明显感觉到束缚,合着拍子无从下笔,最初绝妙的想法落到曲子上根本施展不开。克服这个问题的办法,唯有多填,当技巧变成一种写作本能的时候,才有丰富表达的可能。事实上,相较先人们在词牌格律中严苛的创作条件,流行歌词的写作已经算是相当宽松了。


◤流行歌词的创作套路◢

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流行音乐的结构普遍分为主副歌,主副歌里通常会有AB段,一段四句左右,有些歌曲在主副歌的间隙会有一个“桥段”,有些则无。说到这里,再向大家推荐一下王国维的《人间词话》这本书,书里提出的“造境”与“写境”这样的论点,对歌词的创作和深一步理解很是受用,也可直接套用到流行歌词的创作中。


通俗的流行歌词讲求一个“由境入情”的写法。在主歌部分通常是代入一些相关的意象,通过写景,写物来营造氛围,以周杰伦的《枫》为例,主歌用“乌云在我们心里刻下一块阴影/我聆听沉寂已久的心情”做铺垫,进入副歌以“缓缓掉落的枫叶像思念/为何挽回要赶在冬天来之前”转而抒情,利用一些更口语的文字来表达观点和态度。


流行歌词中所谓“金句”,能够让人留下深刻印象的,反复吟唱的段落,常常就是出现于此。而此前说过的“桥段”,如《枫》这首歌里的“在山腰间飘逸的红雨/随著北风凋零/我轻轻摇曳风铃”这句,在一首流行歌词里起到的则是承上启下和丰富情感层次的作用,也可辅助旋律在听觉上显得不那么单一乏味。


以上说到的只是一个创作歌词通用的套路,它保守但实用。在实际创作过程中,也会遇到很多不那么拘泥于套路的音乐人,但在此之前,熟悉和掌握构建在这种技巧上的套路也是必要的。


✪作者简介


唐映枫,内地青年填词人,枯鱼肆音乐工作室联合创始人。2013年参与中国好声音歌手唐宁《你还没有找到最有趣的事》专辑创作,2014年参与爵士歌手王韵壹单曲《台北有条圣诞巷》及内地Reggae乐队龙锦《漓》《我恋风息》《云南》等歌词创作,2015年参与独立音乐人陈鸿宇《浓烟下的诗歌电台》专辑创作。


◤填词作品展示◢

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时光匆匆独白

将颠沛磨成卡带

已枯卷的情怀,踏碎成年代

就老去吧,孤独别醒来


趟出这片枯寂,就趟过生长
遇见风起水浪,就遇过虚妄
忍住顷刻回望,就忍过恓惶
一如年少模样


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